第一百零八章 沙罗曼蛇
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在杰斯特的心里，老四强也好，其他的也罢，这都是一些对他自己来说很珍贵的回忆，都是属于他对电子游戏的认识还在懵懂时期的，简单的，只是通过好玩跟不好玩这种直接的感受来进行的判定。
如果只是通过简单的不好玩这种太过于主观的方式来判断一款游戏的好坏，在本质上是没错的，但有时候，就像是之前说的，对于一名游戏设计师来说这种简单的判断方式是不行的。比如说之前说的dq，这款游戏好不好？这是毫无疑问的，不好的游戏能够开创出一个属于rpg的时代，能够成为国民rpg，甚至还被日本规定禁止在周末售卖以免引起骚乱么？
但就是这么一款在日本被捧上了天的作品，在欧美却冷遇无数，能因为这款作品在欧美销量的平庸，就可以给这部作品添加一个烂作的标签？
显然是不可能的。
一个设计师在设计游戏的时候，需要代入到目标人群里去考虑，考虑这些人会接受什么类型的游戏，这些人想要什么样的游戏体验，这些人希望在游戏里看到什么内容，比如欧美人喜欢车枪球多一些，而日本人就喜欢精细的日式rpg多一点。
尽管杰斯特一直把车枪球叫做三大毒瘤，但在他的心里，这只是一种已经成为了习惯的调侃，他并没有觉得剧情向游戏要比无脑暴力就是为了一个爽字的车枪球要高级，这些游戏，无论是只为爽的车枪球还是剧情向的日式rpg，在杰斯特的心目里，都仅仅是为了给玩这款游戏的玩家带来快乐。
只是受众不同罢了。
就像是任天堂的山内老爷子的那句话那样，游戏就是简单的给人快乐。
所以，杰斯特才会让日本分公司的人去主动招揽坂口博信这个现在还没有显露出自己在制作游戏上有什么超凡潜力的年轻人，因为杰斯特知道，他是拥有成为超一流的游戏设计师的潜力的，只是像是历史上那样，这个时候的他还需要历练，在原本的历史上他也是经过足足三年的失败，才明白如何去做一款出色的游戏。
而在自己这里，相信在自己的指导下，在一款又一款游戏的磨砺下，他会在更短的时间内成熟。至于杰斯特为什么要这么做，除了他自己很喜欢ff系列之外，还有，为的就是打开日本的市场。
因为只有日本人才能制作得出日本人喜欢的日式rpg，无论是自己，还是自己这些欧美居多的设计师，都不具备制作一款日式rpg游戏的能力。
现在任天堂已经在日本市场上旗开得胜，已经统治了日本家用游戏机的半壁江山，而自己将要去做的却是一位挑战者，固然自己可以做出类超马的横板过关游戏，但是任天堂的游戏开发阵容实在是太强大，不说那些去攀附任天堂大腿的游戏开发商，只是六大游戏公司，就拥有几乎囊括了所有游戏类型的研发队伍。
在这一点上，哪怕自己再有通天的能力，也是毋庸置疑的不可能与之相提并论的，所以，对于杰斯特来说只能够招揽那些还没有加入任天堂阵容的游戏开发商，像是光荣这种现在还很小的，但是未来很有潜力的，杰斯特就让人去招揽了很多，可惜，除了光荣之外，其他的都没什么回音。
而光荣也答应了将他们的《信长之野望》移植到自己将会后年后发售的主机上。
这也是第一家正式为自己的家用机出游戏的第三方游戏公司，也是目前为止的唯一一家。
在还没有正式的发售自己的主机，证明自己肯定能够在家用游戏机上成功之前，杰斯特也没妄想到那些游戏开发商能够主动的攀附上来，因为这是理所当然的，他对这些还是看得很开的，就像是当年的索尼在发售ps主机之前，久多良木健亲自去求某公司为ps主机做游戏，结果却被断然拒绝一样。
被拒绝就要生气？杰斯特不这么看，毕竟你的口头承诺并不能给这些游戏研发上带来长久的利益。
虽然风险越大收获越大，但是游戏公司不是赌徒，他们是资本家，在没有明显的看到参与进来能够获得更大的收益之前，他们是不可能放弃之前能够得到的利益的。
杰斯特虽然自己也在培训自己的游戏设计团队，只是火星娱乐里面就足足有着五六个完全**的研发团队，但这些仍然是不够的，而且这些团队的风格驳杂，还没有形成自己独树一帜的设计风格，在这样的情况下，还不适合将他们各自**出去，成立**的工作室。
也就是说，这些人还没有**设计出一款优秀游戏的能力。
之前杰斯特已经将火星娱乐的游戏发行权给分离了出去，所以现在的火星娱乐其实只是一家游戏开发公司而已，所不同的是，只是这家游戏开发公司大一点，而在杰斯特的眼里，一家不需要自己发行游戏的游戏开发公司是不需要太大的。
在他的设想里，火星娱乐的主体只保留三个，最多四个由自己单独领导的设计团队，去完成自己想要制作的游戏，而其他的则**出去，类似的形式就相当于当初暴雪跟北方暴雪，火星娱乐作为母公司，而这些**出去的工作室则作为子公司，当然这些子公司的负责人也就是游戏制作人。
这些子公司，或者是**的游戏工作室除了财务由母公司负责之外，其他的所有事物都由**的负责人负责，母公司不会参与这些**的游戏工作室的具体事务，比如说招聘什么样的人员，开发什么类型的游戏，游戏要有什么内容，杰斯特最多会在游戏上给出一些建议，而不会直接插手。
但当然，与其相对的，游戏的质量也需要自行负责，如果游戏制作出来，达不到母公司的要求，那么母公司也是断然不会发售出去砸招牌的，研发的损失，也只能由这些游戏工作室自行承担。
杰斯特知道，真正功成名就后的游戏设计师都是非常骄傲而且**的，他们将他们的游戏视为自己的孩子，在任何情况下，都是不允许其他无关人员插手的——或许用孩子这个称呼并不准确，用妻子可能更好一点，没人喜欢看到自己的妻子被其他人染指，这是一种不可以被原谅的侵犯。
而且在杰斯特的记忆里，后世有着无数的才华横溢的制作人跟他们的母公司就因为这样或者那样的原因而分崩离析。
他不想要自己的工作室也发生这种情况。
毕竟千军易得，一将难求。
这其实就是参考的后世的索尼全球工作室计划，工作室由母公司控股，但是分成由母公司跟工作室按比例分配，这也让那些出色的设计师不会因为得不到自己作品的收益而心生怨恨，从而生出要从公司脱离的想法，有无数的出色设计师就是因为跟母公司因为游戏收益分成的矛盾，而愤然离开的。
比如cod的那两位。
他不想要自己的公司将来也会发生这种情况，电子游戏的市场这么大，一个人是不可能吃得饱的。
不过想要**出去成立属于自己的工作室，必须要证明自己的能力才可以，而一位游戏设计师怎样才能证明出自己的能力？毫无疑问的，那就是制作出一款卖座的游戏，而且这以后也可以作为自己公司的一项奖励措施，只有那些最出色的团队，才能够得到母公司的资助成立属于自己的工作室。
之后，才拥有跟母公司谈利益分配的事情。
这件事之前杰斯特跟马克·塞尼说起过，对此马克·塞尼也表示赞同，他想的都没有杰斯特那么多，他只是以一个游戏开发者的观点说出了一个很质朴的道理：“没有任何一个游戏设计师想要看到自己设计出来的游戏大卖，而自己却不能从中获得利益。”
杰斯特也认为马克·塞尼在这件事上说的很对，这个世界上没有什么关系比利益捆绑更加牢靠，只有别人在依附你时能够得到符合他的付出的利益的时候，才能够让人继续依附你，其他的任何进行关系捆绑的途径，都是徒劳而枉然的。
不要妄图一个人吃白食，而其他人会给你打白工，没人是傻瓜。
重新的抽出了一大叠纸，将已经写完的接下来要做的计划整理好放到一个文件夹里夹起来，然后杰斯特开始了他关于《沙罗曼蛇》的设计。
这也是他今天最主要的任务。
其实对于一款横卷轴跟纵卷轴交替，而且有着大量的随机元素的游戏来说，直接进行关卡设计是不现实的，在设计时是必须要跟画师跟程序员进行讨论，所以杰斯特只是进行着这款游戏的框架的设定，其实他在设计《曙光》的时候就参考了一些《沙罗曼蛇》的内容。
对于《沙罗曼蛇》里面武器系统，升级体系，怪物设定，杰斯特没有费时间自己去思考，不是他不想，而是他的时间并不充足，要重新进行这些大量且风格高度统一的设定不是什么拍拍脑袋的事情，是需要大量的时间的，索性，为了节省时间的他就直接照搬了k社原版的设定。
而且，杰斯特确实很喜欢k社在《沙罗曼蛇》设定里面所体现出来的那种重口味。
当初他第一次玩《沙罗曼蛇》的时候，第一关的关底boss那个生物大脑的形象就给他留下了很深的印象，在感到恶心的同时，竟然还产生了一种奇怪的猎奇的心里，那种华丽诡异里带着一点宏大的场景设计，给杰斯特的灵感也非常大，让他不得不佩服这个时候日本的那些一流设计师们。
在这个时代，日本的游戏设计师，确实要比美国的这些，要出色很多。
所以，在风格跟内容设定上，杰斯特也不打算改变。
《沙罗曼蛇》的设定其实很高大上，沙罗曼蛇的英文是salamander，这个略显孤僻的单词的词意是欧洲古代炼金术代表火元素的的精灵，具体的形象是一种形似蜥蜴或蜥蜴状的蛇，身上有五彩的斑点，散发火焰，产于高温的火山口之中。
这样的设定，也能在一开始就给接触到他的玩家一种神秘感，要知道，人类最大的原罪就是对于神秘事物的好奇心。
ps：soo今天被taeja击败了，挺可惜的，毕竟是决赛之前拥有无敌光环的男人，之前很期待他的六亚王之路的……
在杰斯特的心里，老四强也好，其他的也罢，这都是一些对他自己来说很珍贵的回忆，都是属于他对电子游戏的认识还在懵懂时期的，简单的，只是通过好玩跟不好玩这种直接的感受来进行的判定。
如果只是通过简单的不好玩这种太过于主观的方式来判断一款游戏的好坏，在本质上是没错的，但有时候，就像是之前说的，对于一名游戏设计师来说这种简单的判断方式是不行的。比如说之前说的dq，这款游戏好不好？这是毫无疑问的，不好的游戏能够开创出一个属于rpg的时代，能够成为国民rpg，甚至还被日本规定禁止在周末售卖以免引起骚乱么？
但就是这么一款在日本被捧上了天的作品，在欧美却冷遇无数，能因为这款作品在欧美销量的平庸，就可以给这部作品添加一个烂作的标签？
显然是不可能的。
一个设计师在设计游戏的时候，需要代入到目标人群里去考虑，考虑这些人会接受什么类型的游戏，这些人想要什么样的游戏体验，这些人希望在游戏里看到什么内容，比如欧美人喜欢车枪球多一些，而日本人就喜欢精细的日式rpg多一点。
尽管杰斯特一直把车枪球叫做三大毒瘤，但在他的心里，这只是一种已经成为了习惯的调侃，他并没有觉得剧情向游戏要比无脑暴力就是为了一个爽字的车枪球要高级，这些游戏，无论是只为爽的车枪球还是剧情向的日式rpg，在杰斯特的心目里，都仅仅是为了给玩这款游戏的玩家带来快乐。
只是受众不同罢了。
就像是任天堂的山内老爷子的那句话那样，游戏就是简单的给人快乐。
所以，杰斯特才会让日本分公司的人去主动招揽坂口博信这个现在还没有显露出自己在制作游戏上有什么超凡潜力的年轻人，因为杰斯特知道，他是拥有成为超一流的游戏设计师的潜力的，只是像是历史上那样，这个时候的他还需要历练，在原本的历史上他也是经过足足三年的失败，才明白如何去做一款出色的游戏。
而在自己这里，相信在自己的指导下，在一款又一款游戏的磨砺下，他会在更短的时间内成熟。至于杰斯特为什么要这么做，除了他自己很喜欢ff系列之外，还有，为的就是打开日本的市场。
因为只有日本人才能制作得出日本人喜欢的日式rpg，无论是自己，还是自己这些欧美居多的设计师，都不具备制作一款日式rpg游戏的能力。
现在任天堂已经在日本市场上旗开得胜，已经统治了日本家用游戏机的半壁江山，而自己将要去做的却是一位挑战者，固然自己可以做出类超马的横板过关游戏，但是任天堂的游戏开发阵容实在是太强大，不说那些去攀附任天堂大腿的游戏开发商，只是六大游戏公司，就拥有几乎囊括了所有游戏类型的研发队伍。
在这一点上，哪怕自己再有通天的能力，也是毋庸置疑的不可能与之相提并论的，所以，对于杰斯特来说只能够招揽那些还没有加入任天堂阵容的游戏开发商，像是光荣这种现在还很小的，但是未来很有潜力的，杰斯特就让人去招揽了很多，可惜，除了光荣之外，其他的都没什么回音。
而光荣也答应了将他们的《信长之野望》移植到自己将会后年后发售的主机上。
这也是第一家正式为自己的家用机出游戏的第三方游戏公司，也是目前为止的唯一一家。
在还没有正式的发售自己的主机，证明自己肯定能够在家用游戏机上成功之前，杰斯特也没妄想到那些游戏开发商能够主动的攀附上来，因为这是理所当然的，他对这些还是看得很开的，就像是当年的索尼在发售ps主机之前，久多良木健亲自去求某公司为ps主机做游戏，结果却被断然拒绝一样。
被拒绝就要生气？杰斯特不这么看，毕竟你的口头承诺并不能给这些游戏研发上带来长久的利益。
虽然风险越大收获越大，但是游戏公司不是赌徒，他们是资本家，在没有明显的看到参与进来能够获得更大的收益之前，他们是不可能放弃之前能够得到的利益的。
杰斯特虽然自己也在培训自己的游戏设计团队，只是火星娱乐里面就足足有着五六个完全**的研发团队，但这些仍然是不够的，而且这些团队的风格驳杂，还没有形成自己独树一帜的设计风格，在这样的情况下，还不适合将他们各自**出去，成立**的工作室。
也就是说，这些人还没有**设计出一款优秀游戏的能力。
之前杰斯特已经将火星娱乐的游戏发行权给分离了出去，所以现在的火星娱乐其实只是一家游戏开发公司而已，所不同的是，只是这家游戏开发公司大一点，而在杰斯特的眼里，一家不需要自己发行游戏的游戏开发公司是不需要太大的。
在他的设想里，火星娱乐的主体只保留三个，最多四个由自己单独领导的设计团队，去完成自己想要制作的游戏，而其他的则**出去，类似的形式就相当于当初暴雪跟北方暴雪，火星娱乐作为母公司，而这些**出去的工作室则作为子公司，当然这些子公司的负责人也就是游戏制作人。
这些子公司，或者是**的游戏工作室除了财务由母公司负责之外，其他的所有事物都由**的负责人负责，母公司不会参与这些**的游戏工作室的具体事务，比如说招聘什么样的人员，开发什么类型的游戏，游戏要有什么内容，杰斯特最多会在游戏上给出一些建议，而不会直接插手。
但当然，与其相对的，游戏的质量也需要自行负责，如果游戏制作出来，达不到母公司的要求，那么母公司也是断然不会发售出去砸招牌的，研发的损失，也只能由这些游戏工作室自行承担。
杰斯特知道，真正功成名就后的游戏设计师都是非常骄傲而且**的，他们将他们的游戏视为自己的孩子，在任何情况下，都是不允许其他无关人员插手的——或许用孩子这个称呼并不准确，用妻子可能更好一点，没人喜欢看到自己的妻子被其他人染指，这是一种不可以被原谅的侵犯。
而且在杰斯特的记忆里，后世有着无数的才华横溢的制作人跟他们的母公司就因为这样或者那样的原因而分崩离析。
他不想要自己的工作室也发生这种情况。
毕竟千军易得，一将难求。
这其实就是参考的后世的索尼全球工作室计划，工作室由母公司控股，但是分成由母公司跟工作室按比例分配，这也让那些出色的设计师不会因为得不到自己作品的收益而心生怨恨，从而生出要从公司脱离的想法，有无数的出色设计师就是因为跟母公司因为游戏收益分成的矛盾，而愤然离开的。
比如cod的那两位。
他不想要自己的公司将来也会发生这种情况，电子游戏的市场这么大，一个人是不可能吃得饱的。
不过想要**出去成立属于自己的工作室，必须要证明自己的能力才可以，而一位游戏设计师怎样才能证明出自己的能力？毫无疑问的，那就是制作出一款卖座的游戏，而且这以后也可以作为自己公司的一项奖励措施，只有那些最出色的团队，才能够得到母公司的资助成立属于自己的工作室。
之后，才拥有跟母公司谈利益分配的事情。
这件事之前杰斯特跟马克·塞尼说起过，对此马克·塞尼也表示赞同，他想的都没有杰斯特那么多，他只是以一个游戏开发者的观点说出了一个很质朴的道理：“没有任何一个游戏设计师想要看到自己设计出来的游戏大卖，而自己却不能从中获得利益。”
杰斯特也认为马克·塞尼在这件事上说的很对，这个世界上没有什么关系比利益捆绑更加牢靠，只有别人在依附你时能够得到符合他的付出的利益的时候，才能够让人继续依附你，其他的任何进行关系捆绑的途径，都是徒劳而枉然的。
不要妄图一个人吃白食，而其他人会给你打白工，没人是傻瓜。
重新的抽出了一大叠纸，将已经写完的接下来要做的计划整理好放到一个文件夹里夹起来，然后杰斯特开始了他关于《沙罗曼蛇》的设计。
这也是他今天最主要的任务。
其实对于一款横卷轴跟纵卷轴交替，而且有着大量的随机元素的游戏来说，直接进行关卡设计是不现实的，在设计时是必须要跟画师跟程序员进行讨论，所以杰斯特只是进行着这款游戏的框架的设定，其实他在设计《曙光》的时候就参考了一些《沙罗曼蛇》的内容。
对于《沙罗曼蛇》里面武器系统，升级体系，怪物设定，杰斯特没有费时间自己去思考，不是他不想，而是他的时间并不充足，要重新进行这些大量且风格高度统一的设定不是什么拍拍脑袋的事情，是需要大量的时间的，索性，为了节省时间的他就直接照搬了k社原版的设定。
而且，杰斯特确实很喜欢k社在《沙罗曼蛇》设定里面所体现出来的那种重口味。
当初他第一次玩《沙罗曼蛇》的时候，第一关的关底boss那个生物大脑的形象就给他留下了很深的印象，在感到恶心的同时，竟然还产生了一种奇怪的猎奇的心里，那种华丽诡异里带着一点宏大的场景设计，给杰斯特的灵感也非常大，让他不得不佩服这个时候日本的那些一流设计师们。
在这个时代，日本的游戏设计师，确实要比美国的这些，要出色很多。
所以，在风格跟内容设定上，杰斯特也不打算改变。
《沙罗曼蛇》的设定其实很高大上，沙罗曼蛇的英文是salamander，这个略显孤僻的单词的词意是欧洲古代炼金术代表火元素的的精灵，具体的形象是一种形似蜥蜴或蜥蜴状的蛇，身上有五彩的斑点，散发火焰，产于高温的火山口之中。
这样的设定，也能在一开始就给接触到他的玩家一种神秘感，要知道，人类最大的原罪就是对于神秘事物的好奇心。
ps：soo今天被taeja击败了，挺可惜的，毕竟是决赛之前拥有无敌光环的男人，之前很期待他的六亚王之路的……